Медный всадник

Пушкинский «Медный Всадник» - одно из тех литературных произведений, точнее, литературных событий, которые, как кажется, были всегда. Точнее - что их не могло не быть, равно, впрочем, как и сам памятник, который Пушкин так назвал и так и осталось навсегда. Пушкин так умел - чтобы навсегда. И сколь угодно можно рассказывать, что Сальери не отравлял Моцарта, а был вполне небесталанным композитором... Бесполезно. Художественная непререкаемость Поэта перекрывает любые факты и доводы. Власть Пушкина была такова, не поспоришь. «Умнейший человек в России» - правильно начинающий император догадался.
Художник Михаил Федоров к Пушкину обращается не впервые, для того же «Центра книги Рудомино» в своей авторской серии «Сценография в книге» несколько лет назад «нарисовал» «Маленькие трагедии». Черно-белая графика федоровского Пушкина не случайно несет на себе словно предвидение того, что случилось после: Достоевского, не говоря уже про Гоголя, которому подсказал темы и сюжеты двух, наверное, главных его произведений.
Предвидение Пушкина было феноменальным, нами и сегодня не до конца осознаваемым, как будто где-то было им прочитано обо всем, что случится и на его веку, и на нашем тоже...
В этом сочетании державности, монументальности, некой незыблемости, которые воплощает «кумир на бронзовом коне», — и одновременно уязвимости, подчиненности чему-то, чему невозможно сопротивляться, - не есть ли то самое, что Пушкин и расслышал, и разгадал и предсказал, и предвидел...