Скульптура в России. Неизвестное наследие

В основе книги — результаты научных изысканий автора последних лет, посвящённых творчеству как известных, так и забытых русских и западноевропейских скульпторов XVIII — начала XX века. Представлены новые, ранее неизвестные материалы о портретных работах В. И. Демут-Малиновского, Б. И. Орловского, Н. А. Лаверецкого и других мастеров.
Впервые подробно рассматривается творчество русских скульпторов в Италии в 1840-е годы, а также ряда французских, итальянских, немецких, польских мастеров, работавших в Петербурге или выполнявших "русские заказы".
Значительное место в книге занимает заново прочитанная по архивным документам история сооружения памятника Александру III на Знаменской площади в Петербурге.
Снабжённая во многом уникальным иллюстративным материалом — около 200 сюжетов, обширным справочным аппаратом, книга адресована как специалистам-искусствоведам, историкам искусства, коллекционерам, так и широкому кругу читателей, интересующихся наследием русской и мировой художественной культуры.
В этом издании представлены результаты исследований, выполненных автором преимущественно после 2009 года, когда вышла в свет её книга "Русская и Западноевропейская скульптура XVIII — начала XX века: из музейных и частных коллекций, как российских, так и зарубежных Е. В. Карпова обращалась к творчеству забытых или малоизвестных в России мастеров.
Посвящённые им статьи и доклады дали возможность ввести в научный оборот практически не освоенный художественный материал, а также новые сведения, почерпнутые из архивных и литературных источников. Здесь они публикуются не только с необходимыми дополнениями и уточнениями, но и с гораздо большим количеством иллюстраций.
Первая часть книги посвящена скульптурным портретам XVIII — начала XIX веков. Читатель познакомится с новыми данными даже об общеизвестных произведениях искусства, полученными в результате дополнительных исследований. Например, признанный шедевр отечественной пластики — созданный Ф. И. Шубиным бюст М. В. Ломоносова сохранился в разных материалах, при этом мраморный вариант, ранее считавшийся оригиналом, должен быть выведен из творческого наследия автора. Обращение к портретным работам В. И. Демут-Малиновского дало возможность дополнить уже имевшиеся сведения, а также атрибутировать этому скульптору надгробный барельеф и монументальный бронзовый бюсь графа И. А. Безбородко, проследить историю бытования последнего от Петербурга до Нежина, где в 1990 году он стал памятником благотворителю. Практически неизвестным оставался до последнего времени скульптурный портрет В. В. Верещагина из собрания Русского музея, который, как выяснилось в ходе изучения, был исполнен крупным австрийским мастером В. Тильгнером. Целую галерею портретов работы Н. А. Лаверецкого удалось "собрать" при выявлении его произведений, хоанящихся в различных музеях, библиотеках, некрополях. Многие из этих работ публикуются впервые.
Вторая часть книги посвящена пенсионерству русских мастеров в Италии 1840-е годы, родственным и творческим контактам А. Л. Обера с Францией, а также "русским заказам" Т.-О. Сосновского, Л. Бартолини, Р. Романелли, П. д' Эпине и пребыванию в Петербурге Т.-Ж.-.Н. Жака, П. Кюфферле, С. Ценлиньского, И. фон Гальбига. Их произведения "русского периода", как сохранившиеся, так и утраченные, обычно лишь вскользь упоминаются или вовсе отсутствуют в зарубежных изданиях.
Заново прочитанной страницей истории русской скульптуры начала XX века можно считать прослеженные по архивным документам этапы сооружения памятника Александру III на Знаменской площади в Петербурге. Знаменитому творению П. П. Трубецкого ранее не публиковавшееся, представленное в третьей части книги. Кроме того в неё вошли составленые на основе вновь найденных материалов очерки о скульпторах С. А. Докучиве и С. А. Ухтомском, имена которых в наши дни практически забыты.
В разделе "Иллюстрации" размещены цветные фотографии 50 произведений, о которых речь идёт в статьях и очерках книги. В подписях к иллюстрациям указаны номера страниц — отсылки к соответствующим местам текста.