Теория моды № 26 (4/2012)

Перед вами 26-й выпуск журнала «Теория моды: одежда, тело, культура». Раздел «Одежда» возвращается к не перестающей быть актуальной теме униформы и открывается статьями, посвященными форме гимназистов (см. статью Ольги Хорошиловой «„Синяя говядина”, „тонняги” и „корнеты”. Форма гимназистов императорской России») и форменной одежде российских школьниц в хронологической перспективе (см. статью Лилии Зиновьевой «Форма образа. Форменный костюм российской школьницы в прошлом и настоящем»). Форма по своей функции призвана дисциплинировать непослушные тело и душу, которые неизменно сопротивляются нормированию и нормализации, разыгрывая едва различимый или, напротив, бросающийся в глаза маскарад неуставных отношений между индивидуумом и его форменным костюмом. Трансгрессивному потенциалу формы и играм с дресс-кодом посвящена статья Олега Лысенко «„Дембель неизбежен, как крах капитализма”. Неуставные отклонения от униформы в Советской армии 1970–1980-х годов». В разделе «Тело» мы собрали статьи, где в фокусе внимания оказывается лицо: способы его украшения и «кризис» макияжа в конце XVIII века, когда приходит мода на естественность (см. исследование Мораг Мартин «Казанова и мадемуазель Клерон…»), его коррекции для последующего выставления напоказ (см. статью Мередит Джонс «Эстетическая медицина и „модное” лицо») и, наоборот, практики, которые призваны скрывать лицо от посторонних глаз (см. статью Фадвы эль Гинди «Под защитой покрова»). В разделе «Культура» мы представляем подборку материалов, посвященных парфюмерии и ольфакторной реальности, собранную специально для журнала усилиями нашего приглашенного редактора — профессора германистики в Помона-колледже Ханса Дж. Риндисбахера. В уже ставшей постоянной рубрике «Музейное дело» мы продолжаем разговор о специфике выставочной деятельности в области костюма и текстиля и публикуем статью двух именитых кураторов в области моды и костюма Эми де ла Хей и Джудит Кларк «Один объект – множество интерпретаций», которые задаются вопросом, «каким образом кураторское вмешательство может повлиять на интерпретацию и саму подачу предметов одежды в контексте музейной экспозиции или временного галерейного проекта».